國家對文化藝術的領導

國家大規模經濟建設開始向社會主義制度轉變，文化藝術工作要作相應調整，以適應社會變遷的需要。1953年9月23日至10月6日，全國文聯在北京召開文學藝術工作者第二次代表大會，動員大家把社會主義現實主義作為文藝創作和批評的基本準則。在五四運動時，就是朝著這個方向努力的一個時期。會議認為，社會主義現實主義不但不束縛作家選擇題材、表現形式和個人風格上的完全自由，而且正是保證這種自由，充份發揮作家的創造性。毛澤東還為戲曲的創作提出了”百花齊放”的原則，讓文藝逢勃發展。

會議提出中央應更多地依靠作家、藝術家，由文化團體自行組織創作，開展批評和自我批評，動用社會輿論來推動和指導創作。會議肯定了對1951年電影《武訓傳》的批判，但也對批判中存在的偏差，把對某些作品中的缺點批評未能很好地和反人民作品區分開來進行了總結。指出把作家認識不足，或表現技巧不夠好，一律採取揭露和打擊，會導致人們對批評的反感，應加以改正。會議要求批評家對作家要愛護，既要嚴肅批評，也要熱情鼓勵，關心他們的創作技巧的成長。這些政策原則的總結，使文代會在文藝創作規律的正確認識上有了成果。

文化藝術工作者認為，要積極發展人民所需要的文學藝術創作，以社會主義精神教育廣大人民，鼓舞群眾努力參加國家經濟建設，逐步滿足群眾對文化藝術的需求。1954年1月8日中央指出，人民群對文化要求不斷增長，文學藝術要認真加強領導，對人民需要的文學藝術和電影進行創作，同時民間原有的各種藝術和文化娛樂形式應加以發掘、利用、改革和發展。中央要求各級宣傳部和政府文化部門，應抓緊文藝創作的領導，把作家引導到為工農兵服務上來，以社會主義現實主義進行創作，深入生活，加強實踐。

中央同時也指出領導創作，必須克服簡單粗暴的行政命令，應耐心地給以必要的具體幫忙和指導，讓他們獲得成就。領導文化藝術工作，在社會主義現實主義創作原則下，要使國家化藝術事業獲得更好發展。在幾年的工作中，新的文化藝術基本上代替了舊的、腐杇的、落後的文化藝術。新的電影如《上甘嶺》、《李時珍》，小說《鐵道游擊隊》，報喜文學集《志願軍一日》，話劇《考驗》等給人民帶來了新的氣象。總的來說，國家的文化藝術事業的初步繁榮，豐富了人民的精神生活，鼓舞了建設新中國的熱情。