藝術的威力

香港人大部份對豫劇認識都不深，對常香玉這名過去的藝人知道的也不會太多，但這個人卻把藝術的威力發揮得淋灕盡至，讓後世感嘆。成龍大哥和永遠25歲的譚永麟校長，他們樂善好施，跑遍全中國的足不亞於常香玉，但21世紀的今天和交通落後的解放初，讓兩位香港大哥也不能不佩服。成龍和常香玉都是八九歲就登上戲劇舞台的藝人，在極其艱苦的條件下把表演藝術推向高峰。常香玉大膽創新，耐心琢磨，把豫東調和祥符調融於一體，開豫劇唱腔改革之先河。

在香港回歸祖國的大型演出中，人們也看到了她在藝術方面的成就，讓中華民族在藝術的百花園裡體驗著中國文化的璀燦和芳香。常香玉幾十年如一日，從1938年步入舞台，先後演出劇目100多部，代表作有”花木蘭”、”拷紅”、”白蛇傳”、”杜鵑山”、”柳河灣”等，久演不衰，大多己成豫劇精品，傳唱不息。她最為人稱道的就是解放初期，美軍虎視眈眈，隨時要殺回中國，她為了抗美援朝，和丈夫商量，變賣自己家產和到各地演出，賺足錢給國家捐贈米格-15戰鬥機。

新中國剛成立，國家既貧且弱，一個藝人把自己的車和房子賣掉，為了不妨演出，把自己三個不滿十歲的孩子送入托兒所，在全中國跑了兩年，演出180場終於籌得了15.27億人民幣，給人民志願軍送出了她承諾捐獻的飛機，為保家國的戰爭獻出了自己的心力。藝人這種獨特的愛國心，使後世對藝人這種愛國精神深感佩服。1952年她以”花木蘭”一劇在全國劇曲觀摩演出中獲榮譽獎，於1953年她率團到朝鮮戰場慰問志願軍演出175天共180場。常香玉的行動驚天動地，為人稱頌。

抗美援朝後，於1954年常香玉率團往新疆，演出140天，輾轉15000多公里，為民族的團結，民族之間的交流、理解做出了貢獻。兄弟民族之間的理解，由藝術來做橋樑，是最有效的溝通。她這種用藝術化為人類精神力量的做法，讓人看到了藝術的威力。1979年對越自反擊戰時，她也率團往廣西邊防，給解放軍作慰問演出，讓人看到常香玉這個藝術家，國家民族情懷的深切。中華民族能夠有今天的成就，無數中華兒女在不同時期為國家付出是分不開的。

我們香港人能享有和平收回香港的一天，我們絕不能忘記國家和民族有這麼一批無私奉獻的人在默默地為祖國耕耘。國家能有今天的成就，絕對不能沒有了一代又一代前輩的心血。今天我們緬懷這些無名英雄，也是希望香港能更重視藝術的發展。梁振英在政綱中提到要建立一個文化局。他說這個局不要多龐大，只要有仙則靈。我同意這種提法，藝術的健康發展，不要多少人，多少錢，只要有人去關心我們的藝術家，關注著他們的成長，香港的藝術工作者就可獲得發展。

香港有一些人在搞反國家藝術，搞挑動國家內鬥和內戰的藝術，這雖是極少數人在搞的政治戰，但有一定的危害性，毒害著年青人的愛國心，走向與國家對抗的反叛道路。藝術是人心向善，走向光明的指路明燈。反華者捐資搞反華和反叛的藝術，香港政府沒有一個具文化政策的局去指導藝術朝正確的方向走，藝術工作者將墮入黑暗的深淵，不能自拔，必成社會災害。香港有些人喜歡講無節制的自由，講為所欲為。這種結果必導致無政府主義，對香港社會不是一種福音。

扶植健康的藝術發展，提倡創意，必需要有內涵。沒有民族的內涵，沒有對人類崇高的理想的追求，香港的藝術就不可能感動人，如讓反華的惡劣作品泛濫，塗毒人心，必將讓社會的文化藝術走入歧途。文化局就要關注常香玉這一類藝術家的成長，讓藝術服務於人心向善，宣揚對國家和人民的愛，這個民族才有振興的機會。香港要成國家一個重要的城市，沒有全國人民大團結的精神，沒有為人民福祉而奮鬥的心，香港人只能是殖民地永遠也挺不起腰來的奴才。